начало https://galareana.livejournal.com/1580098.html 2 часть https://galareana.livejournal.com/1580374.html Владимир Корчев продолжает: Потом начинается театр Таирова семнадцатые годы. Потому что муж Цветаевой - Сергей Эфрон работает там актером. он работает и киноактером и драматическим. Потому она. естесственно смотрит то, что играет муж на сцене.Сближается с таировской труппой, потом он стал называться Московский государственный камерный театр. Вот пожалуй ещё пласт, который связан с театром. И наконец в 1917-19 годах её театральный бум. когда за неполные два года пишется 6 пьес сразу. причем там конкретные адресаты. То есть это сближение с Вахтанговской студией, на это повлияло еще и территориальное расположение. Проживала в те годы в Борисоглебском переулке и совсем недалеко, через дорогу находится это театральное пространство...Она пишет прямо-таки в качестве оммажа, в качестве посвящения сразу несколько литературных произведений, причём легко меняет адресатов. изначально такие пьесы как "Метель", ""Приключение", "Казанова" посвящены Завадскому. Но в конце она посвящение снимает.Как в 17, 18, 19 стихотворениях цикла - там все фамилии через черточку, но там по рифмам можно понять, что и Антокольский, Алексеев, Завадский, еще подразумеваются Стахович и Алексеев. Дам даже 5 адресатов. Потому что слишком распадается цельный образ на многие грани и получается. что часть произведения посвящена одному. часть другому. Это очень интересно. Вот помимо интерференции, если уж продолжать тему оптических явлений, есть ещё такие остаточные цветовые явления - если мы долго смотрим на красный и переводим взгляд на белое поле-фон - томы видим зелёный. Мы сидим в пространстве Завадского, теперь уходим в пространство другого адресата. Интереснейшее ...И Цветаева, может не так глубоко вникая в оптику формальную о которой мы говорим, но интуитивно чувствуя эту историю послевкусия и нового какого-то прочтения материала , снимает посвящение. "Каменный ангел" - это период тот же, он посвящён софье голлидэй. и в этот период собственно все.